Manuale di diritto delle arti e dello spettacolo

Indice

• — Introduzione    19
• — di Fabio Dell’Aversana
• — Capitolo I
• — Fonti e principi del diritto dello spettacolo    25
• — di Fabio Dell’Aversana
• 1 1. Premessa: le nozioni giuridiche fondamentali    25
• 1 2. Le fonti del diritto dello spettacolo    29
• 1 2.1. Cosa si intende per fonte del diritto?    30
• 1 2.2. La Costituzione repubblicana    30
• 1 2.3. Le fonti primarie: leggi ed atti aventi forza di legge    33
• 1 2.4. I regolamenti del Governo    35
• 1 2.5. Le fonti del diritto comunitario    37
• 1 3. Lo spettacolo come spazio per l’esercizio di libertà    38
• 1 3.1. La libertà di manifestazione del pensiero artistico    39
• 1 3.2. L’art. 9 della Costituzione: quale ruolo
• — per la Repubblica?     42
• 1 3.3. Dalla libertà di insegnamento alla “Chiamata alle arti”    45
• 1 3.4. Il diritto costituzionale dell’artista alla retribuzione    48
• 1 4. L’intreccio tra libertà negative e positive nel diritto
• — delle arti e dello spettacolo    48
• — Capitolo II
• — Il fenomeno artistico. Una visione d’insieme    51
• — di Ilaria Guarnaccia
• 2 1. Introduzione    51
• 2 2. Il punto di vista giuridico    52
• 2 2.1. La nozione di spettacolo    52
• 2 2.2. La nozione di arte    53
• 2 2.3. La nozione di bene culturale    53
• 2 3. Il punto di vista storico-estetico    55
• 2 4. Lo spettacolo come prodotto culturale    58
• 2 5. Tipologie di spettacolo    59
• 2 6. La funzione sociale    61
• 2 7. Conclusioni    62
• — Capitolo III
• — Soggetti e persone giuridiche nel mondo dello spettacolo    63
• — di Caterina Barontini
• 3 1. L’artista    63
• 3 1.1. Definizione e ruoli    63
• 3 1.2. Artista e pubblico    65
• 3 1.3. Classificazione    67
• 3 1.4. L’artista oggi    68
• 3 2. Il manager dello spettacolo    68
• 3 2.1. Definizione e ruoli    68
• 3 2.2. Formazione e lavoro    71
• 3 2.3. L’ humus dello sviluppo culturale    72
• 3 3. Formazioni sociali    72
• 3 3.1. Definizione e ruoli    72
• 3 3.2. Classificazione    73
• 3 3.3. La classificazione dell’ISTAT    75
• 3 3.4. Le Istituzioni Concertistiche Orchestrali    77
• 3 3.5. Una prima conclusione    77
• 3 4. Enti privati    78
• 3 4.1. Società    78
• 3 4.2. Comitati    78
• 3 4.3. Associazioni    79
• 3 4.4. Fondazioni    79
• 3 5. Il pubblico    83
• — Capitolo IV
• — I contratti dello spettacolo: peculiarità e criticità    85
• — di Alessandro Picarone
• 4 1. Introduzione    85
• 4 2. Il contratto di scrittura artistica: quale tipo di rapporto?    86
• 4 2.1. Clausola di protesta    87
• 4 3. I contratti di sponsorizzazione tra mecenatismo e pubblicità:
• — quale tipizzazione?    88
• 4 4. Contratti di edizione: autonomia negoziale e tutela
• — costituzionale     91
• 4 4.1. Il contratto di edizione    92
• 4 4.2. Il contratto di edizione musicale: tutele e particolarità    96
• 4 4.3. Pubblicazione di carteggi privati: un’analisi
• — costituzionalmente orientata     98
• 4 5. Rappresentazioni pubbliche    100
• 4 5.1. Il contratto di rappresentazione e di esecuzione    100
• 4 5.2. Commercializzazione dell’opera cinematografica     102
• 4 6. Il management: profili negoziali    104
• — Capitolo V
• — Il rapporto di lavoro nello spettacolo
• — di Federica Fiore
• 5 1. Introduzione    107
• 5 2. La prestazione artistica nell’ambito dei rapporti speciali
• — di lavoro    109
• 5 3. I contratti di lavoro nello spettacolo tra autonomia,
• — subordinazione e parasubordinazione    111
• 5 4. Il lavoro subordinato    113
• 5 4.1. Il contratto a termine    114
• 5 4.2. Il contratto di lavoro intermittente    116
• 5 5. Il lavoro autonomo    117
• 5 5.1. Le collaborazioni coordinate e continuative    119
• 5 5.2. Il contratto di scrittura artistica    120
• 5 6. La specialità del rapporto di lavoro nello spettacolo    121
• 5 7. La tutela previdenziale, assistenziale e assicurativa    122
• 5 8. Conclusioni    125
• — Capitolo VI
• — Le autorizzazioni amministrative in materia di pubblico
• — spettacolo    127
• — di Nicola del Piano
• 6 1. La nozione di spettacolo nel diritto pubblico    127
• 6 2. Le autorizzazioni in diritto amministrativo    128
• 6 3. La materia del pubblico spettacolo    130
• 6 4. La giurisdizione esclusiva del giudice amministrativo    134
• 6 5. I concetti di moralità pubblica e buon costume    137
• — Capitolo VII
• — I regimi fiscali e l’imposta sugli spettacoli
• — di Angelica Lama
• 7 1. I regimi fiscali ordinario e semplificato    141
• 7 2. Il regime fiscale agevolato    142
• 7 3. Il nuovo regime forfetario ex legge di stabilità 2015    143
• 7 4. L’imposizione fiscale su concerti vocali e strumentali    147
• 7 5. Il divieto di doppia imposizione fiscale    147
• 7 6. Il Fondo Unico per lo Spettacolo    149
• — Capitolo VIII
• — Il diritto dello spettacolo nella normativa internazionale e
• — comunitaria
• — di Annalisa Korinthios
• 8 1. Profili introduttivi e indicazioni metodologiche    153
• 8 2. Il diritto d’autore e dello spettacolo nella Dichiarazione
• — Universale dei Diritti dell’Uomo    154
• 8 3. La libertà di espressione in una prospettiva regionale:
• — l’art. 10 della CEDU    155
• 8 4. La tutela dell’arte nella Carta di Nizza    156
• 8 5. Il diritto d’autore nel diritto internazionale convenzionale    158
• 8 5.1. La Convenzione di Berna    158
• 8 5.2. La Convenzione Universale per il diritto d’autore    160
• 8 5.3. L’Organizzazione Mondiale della Proprietà
• — Intellettuale    161
• 8 5.4. L’Accordo TRIPS    162
• 8 6. La normativa comunitaria sul diritto d’autore    163
• 8 7. Considerazioni conclusive    169
• — Capitolo IX
• — Il diritto d’autore
• — di Enrico Buono e Valeria Monti
• 9 1. Nozione, fonti e contenuto    171
• 9 2. Opere in collaborazione    175
• 9 3. Il caso della parodia    177
• 9 4. Atti di disposizione inter vivos del diritto d’autore    178
• 9 5. La successione mortis causa    180
• 9 5.1. Diversi tipi di delazione    181
• 9 5.2. Sulla successione testamentaria    182
• 9 6. Le due componenti del diritto d’autore    183
• 9 6.1. Diritti patrimoniali    184
• 9 6.2. Diritti morali    186
• — Capitolo X
• — La Società Italiana degli Autori ed Editori
• — di Maria Teresa Della Vittoria Scarpati
• 10 1. Cenni storici    189
• 10 2. Le funzioni della SIAE e la valorizzazione dei suoi associati    192
• 10 3. La struttura    194
• 10 4. Il ruolo della SIAE: nello specifico, i soggetti tutelati e le
• — attività    197
• 10 5. La prevenzione e repressione della violazione della legge
• — sul diritto d’autore. Il contrassegno    200
• 10 6. L’equo compenso    202
• — Capitolo XI
• — Il diritto d’autore in Internet
• — di Loredana Dell’Aversana
• 11 1. Premessa: perché occuparsi di Internet?    205
• 11 2. Cenni sulle fonti del diritto di Internet    207
• 11 3. I vari modelli di tutela del diritto d’autore: una riflessione
• — di diritto comparato    208
• 11 3.1. L’esperienza americana    209
• 11 3.2. L’esperienza francese    215
• 11 4. La regolamentazione italiana: il regolamento dell’Autorità
• — per le Garanzie nelle Comunicazioni    217
• 11 5. La composizione del dilemma digitale: il bilanciamento
• — dei diritti    222
• — Capitolo XII
• — La tutela penale del diritto d’autore
• — di Aldo Albore
• 12 1. Premessa: il patrimonio come bene giuridico protetto    225
• 12 2. Evoluzione della disciplina penale: l’art. 171 l.d.a.,
• — da norma fondamentale a norma residuale    227
• 12 3. La tutela del software e delle banche di dati: in particolare,
• — il fine di profitto e lo scopo commerciale o imprenditoriale    230
• 12 4. La tutela delle opere audiovisive e letterarie    235
• 12 4.1. Art. 171 ter l.d.a. ed art. 648 cod. pen.: concorso di
• — reati    240
• 12 5. DRM e trasmissioni audiovisive ad accesso condizionato    243
• 12 6. Il file sharing    248
• 12 7. Conclusioni    251
• — Capitolo XIII
• — Opera e impresa cinematografica: dalla legge sul diritto
• — d’autore alla legge cinema
• — di Marco Miraglia
• 13 1. Le fonti del diritto cinematografico: l’approdo a una
• — disciplina unitaria    253
• 13 1.1. La cinematografia nella legge sul diritto d’autore    254
• 13 2. La legge cinema    258
• 13 2.1. Le imprese cinematografiche    260
• 13 2.2. La Commissione per la cinematografia e il Fondo
• — Unico per lo Spettacolo    261
• 13 2.3. Il product placement    264
• 13 2.4. I contratti di distribuzione cinematografica    270
• — Capitolo XIV
• — I beni culturali nell’ordinamento giuridico italiano
• — di Clara Menale
• 14 1. Introduzione    273
• 14 2. Il Testo Unico sui beni culturali    274
• 14 3. Il Codice dei beni culturali e del paesaggio    275
• 14 4. Il bene culturale: definizione e significato    280
• 14 5. Il Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo     283
• — Capitolo XV
• — Il marketing culturale
• — di Laura Ieni
• 15 1. Introduzione    285
• 15 2. Le principali variabili socio-demografiche del mercato
• — dei consumatori    287
• 15 2.1 Il turismo    289
• 15 3. Progetto e prodotto    289
• 15 4. La pubblicità    291
• 15 5. Il museo quale luogo culturale aperto. Breve vademecum
• — di marketing culturale applicato al museo    292
• — Capitolo XVI
• — Il sistema dell’Alta Formazione Artistica e Musicale
• — di Isabella Menale
• 16 1. Introduzione    297
• 16 2. Le Istituzioni AFAM    298
• 16 2.1. Accademie di belle arti    299
• 16 2.2. Accademia nazionale di arte drammatica    300
• 16 2.3. Accademia nazionale di danza    300
• 16 2.4. Istituti superiori per le industrie artistiche    301
• 16 2.5. Conservatori di musica e Istituti musicali
• — pareggiati: la statizzazione    302
• 16 3. L’autonomia delle Istituzioni AFAM     305
• 16 3.1. Profilo storico    305
• 16 3.2. L’autonomia statutaria    306
• 16 3.3. L’autonomia didattica    307
• 16 3.4. L’autonomia amministrativa    310
• 16 4. La governance delle Istituzioni AFAM        312
• 16 4.1. Il Presidente    313
• 16 4.2. Il Direttore artistico    314
• 16 4.3. Il Consiglio di amministrazione    316
• 16 4.4. Il Consiglio accademico    317
• 16 5. Il personale docente e il sistema di reclutamento    318
• 16 6. Il valore giuridico dei titoli di studio    322
• 16 7. Conclusioni    325
• — Capitolo XVII
• — Riflessioni filosofiche sulla comunicazione artistica
• — di Rosalia Compagnone
• 17 1. È impossibile non comunicare    327
• 17 2. Esempi di comunicazione artistica    329
• 17 3. Il ruolo del fruitore    331
• — Appendice normativa
• — Indice degli Autori
• — Ringraziamenti