Manuale di tecnica del canto

Indice

• — Prefazione
• — Introduzione
• — Il cantante: non solo una voce
• — In viaggio sul fiato: il cammino dell’aria verso il suono
• — Parte prima
• — Teoria di base
• 1 L’inizio del viaggio:alla scoperta dell’apparato fono-respiratorio
• 1 1 Il sistema respiratorio
• 2 La respirazione
• 2 1 Le tipologie respiratorie
• 2 2 Approfondiamo la respirazione costo-diaframmatica: il cuore dell’energia sonora
• 2 3 Respirazione, visione frontale: il movimento in basso del diaframma
• 2 4 Respirazione, visione frontale: il movimento a leva di pompa (o manico di pompa)
• 2 5 Respirazione, visione frontale: i movimenti a manico di secchio, misti e a fisarmonica
• 2 6 Esercizi di percezione della respirazione
• 2 7 La respirazione nasale e la connessione con il diaframma
• 3 L’appoggio e il sostegno della voce
• 3 1 L’appoggio della voce
• 3 2 Qual è la funzione dell’appoggio?
• 3 3 Espirazione e lavoro dei muscoli addominali nella funzione di sostenere il fiato e la voce
• 3 4 Il sostegno della voce
• 3 5 La coordinazione tra appoggio e sostegno
• 3 6 Alleniamo la sincronia sostegno-appoggio
• 4 La proiezione dei suoni e la risonanza
• 4 1 Premessa
• 4 2 I risuonatori e le cavità di risonanza
• 4 3 Individuazione propriocettiva delle risonanze
• 4 4 Il primo passo per sgravare la gola: sperimentare le risonanze alte e frontali
• 4 5 Dall’attacco o aggancio della voce nel punto focale all’articolazione libera e sciolta del suono
• 4 6 Alcune note sulla ipernasalizzazione con HN
• 4 7 Cantare senza usare la gola altre immagini ed esercizi
• 5 L’equilibrio della voce, il suono in maschera
• 5 1 Il suono in maschera e il suono nasale
• 5 2 Esercizi propedeutici per immascherare il suono, per sperimentare la voce avanti, frontale
• 5 3 Esercizio propedeutico per preparare una cavità ampia
• 6 Il canto sul fiato e proiettato
• 7 Il giro di fiato, la mandibola morbida ela posizione della bocca
• 7 1 Il giro di fiato
• 7 2 La mandibola
• 7 3 La posizione della bocca e del cavo orofaringeo
• 7 4 Canto pop e canto lirico: le differenze sostanziali nell’impostazione
• 7 5 Cantare senza contrarre il viso e mantenendo il suono proiettato
• 7 6 Considerazioni
• 7 6 Training per trovare o ritrovare la propria voce naturale e pura
• 7 7 Accorgimenti iniziali
• 7 8 Dalla voce nasale e schiacciata ad una voce rotonda e morbida ma in maschera
• 8 Classificazione delle voci umane, estensione, tessitura, la voce di petto e di testa e passaggi di registro
• 8 1 La voce umana: classificazione
• 8 2 L’estensione della voce
• 8 3 La voce di petto, la voce di testa e i passaggi di registro
• 8 4 Come affrontare il passaggio e rendere la voce uniforme
• — Parte seconda
• — Parte pratica
• 9 Esercizi e vocalizzi
• 9 1 Esercizio di rilassamento: massaggio per rilassare il diaframma
• 9 2 Esercizi di respirazione costo-diaframmatica
• 9 3 Esercizio di percezione dell’appoggio
• 9 4 Esercizio di percezione del sostegno
• 9 5 Esercizio propedeutico al canto e all’espressività della voce
• 9 6 Esercizi di riscaldamento e raffreddamento della voce
• 9 7 Esercizi sulla percezione dei suoni in maschera
• 9 8 Accorgimenti agli esercizi e vocalizzi per sperimentare la frontalità del suono
• 9 9 Vocalizzi
• 9 10 Approfondimento: il training per l’impostazione di musica leggera
• 10 Sintesi
• — Bibliografia